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初夏枇杷成熟,泼墨写意枇杷,中国画家吴昌硕的枇杷画轴

日期:2020-06-26 07:15:11;来源:文章来源于网络

每年夏初,公园里的枇杷树都长满了诱人的枝条。游客们停下来观赏,观赏它们,解渴避暑。

宋朝的苏东坡有一首诗说:罗浮山下的春天是新的春天。一天吃三百根荔枝,不要放弃当岭南人长大。

诗中的蓝莓是枇杷,可见枇杷和荔枝、夏果成熟、起源于广东。

清末吴昌硕在一张枇杷图上题字附言:五一热换葛衣,家橙黄胖,疑心金弹不敢啄,忍饥挨饿飞到树林里。

诗中说枇杷尝起来酸,虽然黄而肥,但鸟不敢啄食很长时间,只能忍饥挨饿地飞走。

吴昌硕用诗画、书画等艺术形象再现了枇杷成熟、炎夏的景象,正好赶上了一位中国画画家的枇杷作品。

吴昌硕,晚清民国画家,擅长写意花鸟,以后海派为代表,被誉为晚清上海学派的四大家族,并与任伯年、蒲华、秀谷合称为四大家族。

吴昌硕用喷墨写意画这棵枇杷画轴,粗笔和墨,笔式力度(见下图1)。

他把画笔蘸上厚厚的墨水,两笔画出枇杷的形状。枇杷的颜色是中黄色和浅色的墨水,有时还有点黄。

当画一串枇杷时,先用浓重的颜色画正面的枇杷,然后稀释墨水的颜色来画背果。

吴昌硕受到西方绘画的影响,他知道如何用光和暗来表达音量,所以当左右两笔画的时候,中间适当的位置会留下一点白色,形成亮点,而在另一边,再加上一点亮色的墨水,画成黑暗面,枇杷呈圆形,具有立体感。

当他画枇杷的花梗时,当墨水半干时,他会考虑用厚厚的墨水点,但如果他太干,就很难连接起来。

在枇杷的三组中,初生和次生代应该是清晰的,顶部是主体,所以颜色是浓重而明亮的,颜色越浅,越灰白,越暗。

叶子用无骨的技巧画,写得又快又慢,墨很容易粘贴,树枝用一支枯萎的笔勾勒,纵横交错,排列整齐,然后用苔藓处理。

背景石需要洒上大量的墨水,浸满墨水,生气而成。

吴昌硕以草书入画,带着垂直的气势,用一支有力的笔,饱满的,如古老的藤攀爬墙,书画相辅相成,意境已成。

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